El denominado retablo de Grabow procede de la Iglesia de San Pedro de Hamburgo y es un buen ejemplo de la pintura del noroeste de Alemania en el último cuarto del siglo XIV. Muestra un acusado indigenismo, apenas influido por la pintura francesa o flamenca, aunque se detectan algunas influencias de la corriente del segundo estilo bohemio. Lo único foráneo del retablo es la presencia del motivo del Niño con la cruz en la Anunciación (piso inferior sexta escena por la derecha), que probablemente llega aquí a través de Bohemia y que se convertirá en un elemento recurrente en las Anunciaciones del Maestro Bertram y su círculo.

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REFERENCIAS:

BURGER, SCHMITZ & BETH (1913), vol. 3, fig. 517; ROBB (1936), pp. 493 y 525, fig. 15; SCHILLER (1971-72), vol. I, p. 46, fig. 114; PLATTE (1973), fig. 20; DUBREUIL (1987), pp. 77; TOMAN (1999), p. 439; GONZÁLEZ MONTAÑÉS (1996), cat. 42, Lam. IX, f. 2.

LICHTWARK, Alfred, Meister Bertram : Tätig in Hamburg, 1367-1415, Lütcke & Wulff, Hamburgo, 1905, pp. 224 ss. Disponible: https://archive.org/details/meisterbertramt00lich
RUIZ i QUESADA, Francesc, “L’art del 1400 i els pintors del Bisbat de Tortosa”, en: Retrotabulum. Estudis d’art medieval, nº 6 (2012), p. 58. Disponible: http://www.ruizquesada.com/index.php/ca/retrotabulum/89-retrotabulum-6
SALVADOR GONZÁLEZ, José María, “El Cristo niño en imágenes bajomedievales de la Anunciación, ¿un motivo iconográfico proscrito por el Concilio de Trento?”, en: V centenario de la Reforma protestante (ponencia), Madrid, (2017), 8 pp. (fig. 2). Disponible: https://www.academia.edu/34376250.
SZAKÁCS, Béla Zsolt, “Parvulus puer formatus : Az angyali üdvözlet ikonográfiája János Mester Szepeshelyi Mária-oltára alapján”, en: Molnár, Péter & Szakács, Béla Zsolt (eds.): Mediaevalia : középkori eszmetörténeti tanulmányok, ELTE-BTK, Budapest, 1992, pp. 96-120 (cat. nº 28). Disponible: http://www.academia.edu/25064905.

En internet:
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