Grupo de la Anunciación en caliza policromada situado en los pilares del coro de la Colegiata de Toro. Es obra de finales del siglo XIII de un taller leonés que trabajó en el norte de Castilla llegando a Zamora y Benavente. La figura más importante de este taller fue probablemente el denominado Maestro de la Virgen de la Calva, autor de la Virgen así denominada de la catedral de Zamora y también, probablemente, del grupo de la Anunciación de Benavente (cf. FICHA nº 26: https://juliomontanes.synology.me/bases/anunciacionespre/index.php?-table=anunciacionespre&-action=browse&-cursor=25).

El grupo, recientemente restaurado [1], deriva directamente del de la catedral de León (cf. FICHA nº 15: https://juliomontanes.synology.me/bases/anunciacionespre/index.php?-table=anunciacionespre&-action=browse&-cursor=14), y como allí, la Virgen de Toro sostiene en la mano izquierda los restos de una filacteria que en Toro se conservó completa hasta hace pocos años (véase Foto 2b y Foto Marburg) [2]. También, como en León, encontramos en Toro noticias de la segunda mitad del siglo XIV sobre un altar dedicado a ssanta maria la prennada y una cofradía que bajo el mismo título le rendía culto (cf. Navarro Talegón, p. 113).

____________________________

[1] La restauración rescató la policromía original eliminando repintes y estofados. Véase el estado antes de la misma en Foto 2b.

[2] En la ménsula donde se apoya el ängel se representa la creación de Eva, y en la de la Virgen aparecen Adán y Eva con la serpiente-diablo y el manzano del pecado original que María contribuirá a borrar con la Encarnación. Respecto a la presencia de Eva en la Anunciación conviene recordar el conocido tópico medieval -aunque con testimonios desde el siglo II- del juego de palabras que asocia a Eva con María. El AVE de la Anunciación es el nombre de EVA vuelto al revés, María es la nueva Eva que, al asumir la Encarnación, borra el pecado de su antecesora. En la Castilla del siglo XIII el palíndromo se refleja en los siguientes versos de las Cantigas de Alfonso X el Sabio: Entre Ave Eva/ Gran departiment´a/...... Eva nos enserreou/ os çeos sen chave/ e Maria britou/ as pórtas per ave/...

________________________________
REFERENCIAS:

ARA GIL, Clementina-Julia, Escultura gótica en Valladolid y su provincia, Institución Simancas-Diputación de Valladolid, Valladolid, 1977. p. 284.
DEKNATEL, Frederick B., "The Thirteenth century Gothic sculpture of the cathedrals of Burgos and León", en: The Art Bulletin, vol. 17, nº 3 (1935), pp. 243-389 (figs. 98 y 99).
FERNÁNDEZ MATEOS, Rubén & PÉREZ MARTÍN, Sergio, “Una ménsula del claustro de la catedral de León y su relación con la Anunciación de la Virgen de la Esperanza (h. 1288): La fortuna de un modelo en el ámbito leonés y castellano”, en: Studia Zamorensia, UNED, Zamora, IIª serie, vol. XV (2016), pp. 203-209 (p. 205). Disponible: http://revistas.uned.es/index.php/studiazamo/article/view/17771.
FRANCO MATA, Ángela, Escultura gótica en León y provincia (1230-1530), Instituto Leonés de Cultura, León, 1998, p. 397 (lams. 223-224).
GÓMEZ MORENO, Manuel, Catálogo monumental de la provincia de Zamora, Ministerio de Instrucción Pública, Madrid, 1927 (2 vols.), vol. I, nº 464, vol. II, fig. 255. Disponible: https://bibliotecadigital.jcyl.es/i18n/consulta/registro.cmd?id=15.
IBÁÑEZ PALOMO, Tomás, “La Anunciación del Monasterio de Caleruega (Burgos): contextualización en la Baja Edad Media peninsular”, en: Anales de Historia del Arte, vol. 25 (2015), pp. 19-49 (nº 29). Disponible: https://bit.ly/2lRaGWa.
IBÁÑEZ PALOMO, Tomás, "Entre las fuentes escritas y el calendario litúrgico: una aproximación al estudio de las Anunciaciones Preñadas", en: Eikón Imago, vol. 5, nº 1 (2016), pp. 163-188 (fig. 2). Disponible: https://www.academia.edu/22797111.
MARTÍNEZ MARTÍNEZ, María José, “Las Anunciaciones góticas burgalesas y los ritos hispánico y romano”, en: Codex Aquilarensis: Cuadernos de investigación del Monasterio de Santa María la Real, nº 28 (2012), pp. 203-218. Disponible: https://www.academia.edu/21861119.
MARTÍNEZ MARTÍNEZ, María José, Imaginería gótica burgalesa de los siglos XIII y XIV al sur del Camino de Santiago [Tesis Doctoral], Universidad de Valladolid, 2016, pp. 195-196. Disponible: http://uvadoc.uva.es/handle/10324/22095.
NAVARRO TALEGÓN, José, Catálogo Monumental de Toro y su Alfoz, Caja de Ahorros Provincial de Zamora, 1980, p. 113.
NAVARRO TALEGÓN, José, “El arcángel Gabriel y la Virgen María”, en: Las Edades del Hombre. El contrapunto y su Morada [Catálogo de Exposición], Salamanca, 1993, ficha nº 121, pp. 301-302.
PÉREZ MARTÍN, Sergio & FERNÁNDEZ MATEOS, Rubén, "El Maestro de la Virgen de la Calva: un escultor / taller al servicio de la monarquía castellanoleonesa y del alto clero de Zamora", en: Studia Zamorensia, UNED, Zamora, vol. XIV (2015), pp. 79-107. Disponible: http://revistas.uned.es/index.php/studiazamo/article/view/15994/13874.
SÁNCHEZ AMEIJEIRAS, Rocío, "Cultura visual en tiempos de María de Molina: poder, devoción y doctrina", en: SEVILLANO SAN JOSÉ, María Carmen (coord.): El conocimiento del pasado: una herramienta para la igualdad, Plaza Universitaria, Salamanca, 2005, pp. 295-328.
SÁNCHEZ AMEIJEIRAS, Rocío, "Crisis, ¿qué crisis? Sobre la escultura castellana de la primera mitad del siglo XIV", en: ALCOY PEDRÓS, Rosa (ed.): El Trecento en obres. Art de Catalunya i art d’Europa al segle XIV, Universitat de Barcelona, Barcelona, 2009), pp. 243-272.

Fotos: https://www.flickr.com/photos/70626035@N00/8846488147 http://viajarconelarte.blogspot.com/2014/06/la-ex-colegiata-de-santa-maria-la-mayor.html http://domuspucelae.blogspot.com/2019/05/visita-virtual-anunciacion-los-sutiles.html http://torosacro.com/historia/colegiata-de-santa-maria-la-mayor/obras-destacadas/
Bildindex (Foto Marburg): https://www.bildindex.de/document/obj20766512